包包定制​設計規律與特點：手袋，定制廠家，規律
包包定制​設計規律與特點（一）
手袋設計在服裝設計中的地位及二者關系
爲了了解手袋在整個服裝搭配中的地位，以及全面(miàn)理解服飾搭配中局部的整體中的功能(néng)，分析局部與局部之間，局部與整體之間的關系是非常需要的。手袋在整個服裝搭配中充當一局部，它可以分割服裝的空間。其中手袋設計與整個服裝設計風格是一緻的，可統成(chéng)一體。與整體形成(chéng)對(duì)比的設計，則在服飾搭配中成(chéng)爲視覺焦點。形成(chéng)對(duì)比的設計看上去更象獨立的部分，也通常是我們首先注意到的部分。
相似性相似性是手袋與服裝搭配中較主要的組合因素，它是指各個局部的相同程度。局部的連接由線條、形狀、色彩、明度、質地以及局部變化、大小、方向(xiàng)、重量、位置等相似性決定。在一方面(miàn)或幾個方面(miàn)相似的部分往往被(bèi)觀察者分離出來。
相似，作爲在整體各個局部的配合并不意味著(zhe)完全相同。在手包設計中找出服裝中的相似因素，并加以運用，在傳達整體意圖時可以達到事(shì)半功倍的效果。
封閉性視覺的過(guò)程是先掃描後(hòu)聚焦。我們首先將(jiāng)需要觀察的部分分離出來成(chéng)爲封閉的局部，然後(hòu)將(jiāng)視線聚焦在這(zhè)一局部上。當然這(zhè)一過(guò)程是在瞬間完成(chéng)的。如果我們觀察整個著(zhe)裝狀态，那麼(me)視線最後(hòu)總是落到一局部上。因此，無論是作爲整個服裝中手包的一局部設計，還(hái)是手包自身中的局部設計，都(dōu)會成(chéng)爲視覺的焦點。
連續性沿著(zhe)服裝造型中直線或曲軌迹，對(duì)局部進(jìn)行設計，是手袋設計中采用的手法。因爲在局部投計中采用相似的造型軌迹，會加強局部獨立性。不相似的局部設計也能(néng)因具有連續性而被(bèi)組合。
應當注意的是，手袋在服裝中是起(qǐ)襯托和點綴作用的，切不可平分秋色，喧賓奪主。假使你既想突出服裝，又想突出手袋，便是“多中心=無中心”。切莫將(jiāng)局部與整體的關系颠倒，認識到局部的特性，調整好(hǎo)局部與整體的關系。手?做爲飾物中的一種(zhǒng)類别，同其它飾物一樣(yàng)，在搭配風格上求得與服裝風格一緻。
包包定制​可以借鑒服裝設計中主客體倒置的設計方法，運用到手袋設計的領域中，將(jiāng)設計意識豐富起(qǐ)來，所謂主客體倒置就是服裝做爲設計客體往往擺脫人體這(zhè)個人本身而形成(chéng)突出強調服裝本身而存在的形式。在手包和服裝和關系中，服裝成(chéng)爲主體，手包則成(chéng)爲客體，服裝與手包之間也存在這(zhè)樣(yàng)的主從關系。
主客體倒置，建立了手包與服裝新型的主客體關系，從而造成(chéng)一種(zhǒng)全新的手包與服裝關系，這(zhè)種(zhǒng)結構利圖達到神形統一的效果。服裝與手包的主客體倒置，不能(néng)簡單的理解爲一味地去追求手包客體的作用，其實适當的突出手包的客體作用是爲了更加強調服裝的主體地位。
當然，我們在采用主客體倒置手法時，要避免手包與服裝脫離太遠，而試圖追求一種(zhǒng)突出客體确又不改變其從屬地位，弱化主體确雙不和主體相脫離。
包包定制​設計一些的穩定感
穩定感是服飾美的基礎要素，穩定感即視覺與心理平衡。
幾何造型的手袋設計加強了視覺特性，創造了有序的空間，顯示出水平與垂直和色塊的綜合平稀。手袋構成(chéng)形式的失重感會造成(chéng)視覺心理紊亂，從而失去美感。
同時，手袋設計與服裝設計又是相互作用和相輔相成(chéng)的，隻有當兩(liǎng)者高度協調和統一時，它們的美感才會充分展現出來。一般來講，手袋與服裝的協調統一體現在以下三個方面(miàn)上。
造型上相呼應：一件手袋的設計是以服裝的造型作爲前提和依據的。如禮服的款式構成(chéng)較爲考究，則要求手袋的式樣(yàng)也應精美而别緻，便裝的款式構成(chéng)較爲簡潔大方，則手袋的設計也要随便和自然。當服裝的外輪廊以弧線爲特征時，手袋的造型可能(néng)出現兩(liǎng)種(zhǒng)情況：一種(zhǒng)是與服裝的線條相一緻，其造型以曲線爲主，另一種(zhǒng)是與服裝的弧形成(chéng)對(duì)比而造型上多用直線，以豐富服飾的整體效果。
色彩相配合，服飾美的角度來講，整體服飾的色彩效果應該是賞心悅目而又和諧統一的。所以，手袋做爲服飾配件中重要的一項，常常在整體的服飾色彩效果中起(qǐ)到“畫龍點睛”的作用。當服裝的色彩過(guò)于單調或沉悶時，便可利用鮮明而多變的色彩運用到手袋中來調整色彩感覺，而當服裝的色彩顯得有些強烈和刺激時，在手袋的設計中又可利用單純而含蓄的色彩來緩和氣氛。總的來講，在色彩的處理中要根據整體效果的需要，有時可以從服裝中抽出某種(zhǒng)顔色用于手袋設計中，這(zhè)樣(yàng)既可以迅速快捷的選擇好(hǎo)顔色，又易求得色采的高度協調。
肌理上相對(duì)比：由于構成(chéng)手袋的材料範圍較大，因此在手袋的設計中，肌理變化相對(duì)豐富些，手袋與服裝的搭配可根據不同需求心理，審美情趣做相應的變化。比如：當服裝的面(miàn)料較爲細膩時，可選擇質感粗曠而奔放的手袋，也可人有親和力質感材料的手袋；當服裝面(miàn)料較爲厚重而凹凸不平時，則可選擇一些肌理光潤柔滑的手袋，與服裝面(miàn)料造成(chéng)鮮明對(duì)比。總之，從服飾的整體肌理效果來看，兩(liǎng)者之間既可相互對(duì)比也可相互補充，既可互相襯托又可相互協調，在搭配變化中産生出一種(zhǒng)特有的視覺美感。
由此可見，手袋設計不論造型、色彩和肌理材料，都(dōu)是在表現服飾的個性和特征。這(zhè)樣(yàng)才能(néng)真正地傳達出服飾的内含。
手袋雖然在服飾的整體效果中占有一些的位置，然而在審美實踐中人們認識到，手袋的藝術價植是與服裝分不開(kāi)的。服裝和手袋一經(jīng)穿戴，便成(chéng)爲人們外表的一個組成(chéng)部分。烘托、陪襯和反映著(zhe)人們的内在氣質。